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如果说雅克·特纳在《峡谷慈航》中通过设置两位男性角色先对立后统一的情节过程,来暗喻工业时代滚滚而来时必然面对的科学击破宗教的危机,以及信仰和精神如何解决的问题。那彼得·威尔则明显与之类似,在工业与资本时代的萌发期——大航海时代中展开“兄弟”争论。与特纳结尾势均力敌、形成新社会力量结构不同,《怒海争锋》显然是说服与臣服的脉络,在无限张扬男性魅力与帝国荣耀这一父权制的宣扬中,科学严谨的角色摆脱了自身素养,转而头脑一热、深受感动的屈居于之后,主动为其服务。在也形成一个统一叙述,英国这位唯一的海上霸主,击倒竞争者法国中,不自觉的显现了日常话语中的漏洞。殖民传播了科学的狭隘叙述在炫耀野心的同时暴露出了科学是更高效殖民工具的复杂现实。从这来说,本片就是讲如何更好的使用工具,和合理化继续框定位置的作品。

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周璇曾说:她的一生只有一部《马路天使》!影片用生动的喜剧语言处理时代的悲剧,对旧社会毫不留情的讽刺和叱骂,刻画的时代人物栩栩如生,真实表现了痛苦悲惨的命运!此片也是中国电影艺术发展的高峰标志!田汉作词贺绿汀作曲的《天涯歌女》《四季歌》流传至今,永远见证平民的力量!

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备课看,看完想起《色戒》里王佳芝对易先生婉转唱四季歌,有几重指涉,细想起来,隔年日军侵华。电影在乱世里,又做得了什么。